油灰地仗，簡稱地仗，是一種古老的漢族傳統(tǒng)工藝。由磚面灰、血料，以及麻、布等材料包裹在木構件表層形成的灰殼，主要起保護木構件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基層。

▼主要構成

磚灰，主要是青磚灰，根據(jù)顆粒大小分粗、中、細幾種。磚灰耐酸堿、耐腐蝕，不膨脹，穩(wěn)定性高。

血料，經(jīng)過加工的豬血。豬血與桐油混合，提高穩(wěn)固性。

布，主要是麻布。麻布拉力強，穩(wěn)定性、抗裂性好。

其他還有膩子、固定用的竹條釘?shù)取?/p>

▼做法

清早期以前的地仗做法比較簡單，一般只對木構件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整，然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內，以增強地仗的強度韌性及防腐蝕性能)。

清早期以后地仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。

講究的四合院木構地仗，重點構件要做到一麻五灰，其余構件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。

▼變厚原因

在木構件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以來，木構地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢，主要原因有二：

其一，清代建筑多承自明代，因年久反復修繕，原有構件大多不太平直圓順，棱角也不完整，只能通過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；

其二，實踐使人們懂得，很簿的地仗是不能長期抗御自然界各種侵蝕的，因此加大地仗厚度，加強地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必然。

從開裂的地仗可見其厚度

▼工藝運用

漢族古代建筑藝術是一種創(chuàng)造形式美的藝術，不同的地域、不同的民族在藝術形式上也都有著自己的特點。西方國家許多的古典建筑都是由單一的材料——大理石為主要基凋（例如：英國的白金汗宮、法國的凱旋門、意大利的古羅馬競技場等）。而中國古代漢族建筑則大多為大木結構，講究“雕梁畫棟”，因此中國古代漢族建筑以其雄偉莊嚴、色彩艷麗而著稱于世，其中古建筑油漆彩畫在這雄偉的建筑中更是起到了“畫龍點睛”的作用。

漢族古建筑油漆彩畫工藝，源于古代為了保護木結構建筑的構件免受日曬、風吹、雨淋而進行的保護和裝飾。其中在中國古代早期的木結構上，只做地仗和油漆而還沒有彩畫，其目的在保護古建筑木構件上具有很強的實用性。

后來由于封建統(tǒng)治階級追求豪華奢侈的享受，在建筑上“雕梁畫棟”蔚然成風，在建筑木構件上做地仗、油漆及各種形式的彩畫和貼金，經(jīng)過上千年的發(fā)展和完善，最終形成了一整套具有中國特色的漢族古建筑裝飾工藝形式。而古建傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫又在古建筑保護與裝飾中起著最為重要和不可缺少的關鍵作用。

雕梁畫棟應猶在

▼發(fā)展歷程

古代建筑的油灰地仗經(jīng)過上千年在實踐中的發(fā)展和完善，在我國北方尤其是在北京地區(qū)已經(jīng)形成了非常完整和統(tǒng)一的一套油灰地仗操作模式。

在一般情況下分別使用在古建筑的連檐瓦口椽頭、椽子望板、斗拱、門窗楣子芯屜、各類花板、雀替等木構件相對較小和有雕刻紋的部位。有時候由于資金不足而把修繕等級降低，經(jīng)常在上架大木和門窗大邊等部位也會使用單披灰地仗做法。此種做法的優(yōu)點是：省材料、省工時、易操作。缺點是：木構件易出現(xiàn)裂痕，不利于對木構件的保護與延年。

麻布地仗從高級到低級的做法分別為：兩麻一布七灰、兩麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情況下經(jīng)常使用在古建筑的上架大木、山花博縫板、掛檐板、下架柱子、檻框、塌板、大門、走馬板、門窗大邊及絳環(huán)板裙板等木構件相對較大的部位。此種做法的優(yōu)點是：由于在使麻和糊布的作用下木構件不易出現(xiàn)裂痕，有利于對木構件的保護，從而對整個建筑起到了保護與延年的作用；缺點是：費材料、費工時、操作難度較大。

在上述所有這些傳統(tǒng)油灰地仗當中，古建筑上下架大木油漆修繕施工中最常見和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把單披灰地仗和麻布地仗的優(yōu)點和長處進行了有機的結合，又盡可能的避免和減少了它們的缺點。

地仗及彩繪修復

古建筑傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫工藝，無論從材料上還是在操作方法上均與新建油漆工藝有所不同，新建油漆凃層一般最多只能保持幾年。而古建油漆地仗工藝則至少保持十幾年到幾十年，有些地方能保持上百年還比較完整。